Nouvelles

En vrac, quelques nouvelles en attendant de me remettre à écrire sur 1956:

J'ai beau retourner le problème dans tous les sens, impossible de ne pas faire gagner Vivien Leigh en 1939. J'ai également revu Jezebel la saison dernière et Bette Davis y est vraiment excellente. Quant à Miriam Hopkins, je suis de plus en plus séduit par son évolution dans le Lieutenant, sachant que j'étais déjà totalement conquis la première fois, et je serais vraiment prêt à la préférer à Mae Clarke en 1931. Vous pouvez légitimement m'accuser de redistribution qui primerait ainsi sur la préférence absolue, mais dans l'immédiat je suis d'humeur hopkinsienne pour cette année. Reste à savoir qui gagnerait en second rôle... Je sais, je n'arrête pas de changer d'avis, mais ce sont des choses qui arrivent quand on est fanatique des actrices des années 1930, et qu'il n'y a que dix places par décennie...

La meilleure performance d'Olivia de Havilland se niche bien dans ... Hold Back the Dawn. J'ai revu le film récemment et je suis encore stupéfait de redécouvrir à quel point elle est éblouissante en jeune institutrice naïve mais dynamique, évitant au passage tout mélodrame et tout pathos, en particulier lorsqu'elle refuse de lire l'inscription sur la bague, et lors de son interrogatoire dans le hall d'hôtel. C'est fabuleux. Je suis donc de plus en plus disposé à lui donner mon Orfeoscar en 1941, malgré la très rude concurrence en face, d'autant que l'année est un peu son meilleur millésime avec They Died with Their Boots On au même moment, où face à Errol Flynn dans leurs dernières retrouvailles elle se révèle drôle, drôle, drôle à se rouler par terre, qu'elle se prenne un vent sur la piste ou qu'elle mange de l'oignon. Et certes, vous me direz que ces performances ne demandent pas le même degré de technicité que l'Héritière, mais j'ai également revu ce Wyler ce mois-ci et non, je ne peux vraiment pas cautionner la première partie où elle force au maximum dans le registre de la pauvre fille timorée. Du coup, qui faire gagner en 1949? Hepburn? Elle est cool mais finalement pas au point de triompher. Les trois épouses de Mankiewicz? Les nominations suffisent. Susan Hayward? Je ne sais même plus pourquoi je l'ai nommée cette année-là... Joan Bennett? Ginger Rogers que je n'ai toujours pas vue? A méditer. Et pour les inquiets par rapport à 1941, sachez que Barbara Stanwyck rentrera quand même dans le cercle très fermé des actrices récompensées deux fois pour un premier rôle, donc tout va bien.

Emma Thompson est très sympa dans Saving Mr. Banks, mais ce n'est pas le comeback éblouissant qu'on pouvait supposer. C'est surtout que le film pèche dans sa partie dramatique, avec tous ces flashbacks venant expliquer le pourquoi du comment alors que c'est uniquement le duel comique Travers vs. Disney qui intéresse. Parce que c'est bien joli de mettre Mickey Mouse au coin en lui demandant de "rester là et d'apprendre l'art de la subtilité", mais expliquer chaque manie de l'héroïne par le prisme du père alcoolique n'est précisément pas un art très subtil. Néanmoins, l'actrice est excessivement drôle avec des répliques pince-sans-rire qu'elle aurait pu écrire elle-même, et vraiment touchante en serrant la grosse peluche de Mickey, la larme à l’œil. Pour le fun et le plaisir de la retrouver, je l'aurais volontiers nommée aux côtés de Cate Blanchett, Sandra Bullock et Greta Gerwig (oui, je dévoile des noms car le temps que je parle des années 2010, nous serons déjà dans les années 2020, si je ne me suis pas tranché les veines d'ici là en plus). Toujours est-il qu'elle méritait davantage sa nomination que le gros délire de Meryl Streep dans son comté étouffant. Meryl était d'ailleurs bien meilleure cette année avec son second rôle comique pas loin de tout emporter sur son passage dans Into the Woods, mais je ne sais pas encore si j'irais jusqu'à l'inclure dans ma liste pour ça, d'autant qu'il est très dommage qu'elle et Emily Blunt disparaissent sans laisser de traces au moment où l'on a envie d'en savoir plus sur elles. C'est néanmoins sa meilleure nomination officielle depuis huit ans.

Je n'ai pas revu 12 Years a Slave depuis sa sortie en salle mais je réalise que j'en ai gardé un souvenir très fort. Je ne sais même plus pourquoi je n'avais pas trop aimé sur le moment, c'est un film qui a vraiment gagné des points avec le recul et qui est en train de s'imposer comme l'une de mes œuvres préférées de 2013. Ça pourrait même décrocher des Orfeoscar, au moins comme meilleur film et dans les catégories d'interprétation masculines, même si la superbe mise en scène de Gravity est imbattable du côté des réalisateurs. Un seul bémol néanmoins, l'Oscar de Lupita Nyong'o, qui a surtout gagné par sympathie pour le personnage, à mon avis. Je ne sais toutefois pas qui choisir dans cette catégorie pour le moment.

Mon prix pour le meilleur acteur 2014 irait à Ralph Fiennes dans The Grand Budapest Hotel. C'est très dur car j'hésite avec Michael Keaton dans Birdman, mais je préfère un poil plus le premier, qui mérite d'ailleurs un prix comme lead, même s'il est bien parti pour décrocher celui du second rôle 1993. Du côté des films, j'ai néanmoins préféré Birdman à Budapest, et pour une fois, l'adjectif "virtuose", trônant en haut de l'affiche, n'était pas qu'un mot en l'air. Tous les acteurs de Birdman sont d'ailleurs très très bons, Edward Norton devrait sans problème gagner mon prix du second rôle, et l'une des dames sera très vraisemblablement nommée dans ma liste, peut-être Emma Stone qui a plus le temps de marquer les esprits que Naomi Watts. Mon personnage préféré reste malgré tout la critique incarnée par Lindsay Duncan, mais avec un temps d'écran aussi réduit on frôle la figuration. Autrement, en ce qui concerne les actrices de 2014, je n'ai toujours pas vu Julianne Moore, mais si l'on reste dans le monde anglo-hollywoodien, je serais volontiers partant pour Reese Witherspoon ou Rosamund Pike. La première approche dangereusement de la quarantaine et risque d'être de plus en plus difficile à récompenser dans les années qui viennent, quand elle sera à point pour jouer l'arrière grand-mère de Jennifer Lawrence selon les canons hollywoodiens, mais je ne peux pas dire que j'ai aimé Wild outre mesure. Pike a en revanche une petite chance de trouver de grands rôles après sa percée entérinée par Gone Girl, et cette scène devant les journalistes, la main sur la poitrine, sonne tellement faux que c'était à deux doigts d'ébranler tout l'édifice savamment construit dans le reste du film, ce qui m'empêche de lui donner mon prix spontanément... J'hésite, et j'ai encore des découvertes à faire pour cette année de toute façon.

Je n'ai pas du tout réussi à rentrer dans Selma. A charge contre moi, je n'étais vraiment pas d'humeur à y aller mercredi soir, mais même, j'ai trouvé la réalisation particulièrement lourde, avec des scènes de violence confuses et des ralentis sur les visages, une empreinte technique trop visible qui prend le pas sur le ressenti. Le fait que le film choisisse de se concentrer avant tout sur l'organisation de la marche et moins sur les personnages m'a sans doute refroidi, également, ayant une nette préférence pour l'émotion suscitée par un personnage que pour l'Histoire. C'est sans doute un meilleur film que l'image donnée ici, mais je ne suis pas disposé à aimer dans l'immédiat, et j'aurais finalement mieux fait d'y aller un autre jour et de rester au café-concert à accepter les œillades du joli garçon de la table d'à côté. Si seulement je n'étais pas tant timide... :(

J'ai acheté Dans la maison de François Ozon, parce qu'une amie m'avait confié qu'il s'agissait du film qui l'avait le plus marquée depuis dix ans. Alors, c'est vraiment très intéressant et je n'ai pas vu le temps passer, mais ça m'a quand même donné l'impression d'être un exercice assez scolaire, surtout au regard de sa chute décevante et convenue, alors que toute la dernière partie tourne justement autour de l'idée de trouver la bonne chute.

Avant de finir, retour aux actrices: peut-on considérer Miriam Hopkins comme un rôle secondaire dans Old Acquaintance? Si oui, elle décrochera une nomination, et un récent visionnage m'a fait réaliser qu'il s'agit avant tout de l'histoire de Kit, Millie servant davantage de catalyseur. On est dans le même cas de figure que Mary Astor dans The Great Lie, qui me semble elle aussi légitimement supporting.

Enfin, remercions chaleureusement Norma Shearer qui s'occupe de mon courrier depuis trois ans. Ma boîte aux lettres ne s'est jamais aussi bien portée.

PS: Si tu aimes Bette Davis, sauras-tu deviner quel sera mon top 10 de ses meilleures performances?